《异形：夺命舰》（Alien: Romulus）导演、联合编剧兼执行制片人费德·阿尔瓦雷兹（Fede Alvarez）在本片的英国宣传活动中
人们可能会认为，在雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《异形》（Alien）前传计划随着2017年的《异形：契约》（Alien：Covenant）逐渐终止之后，这个总是只有大女主独自杀出血路活到最后的IP已无处可去。
然而，曾执导《屏住呼吸》（Don’t Breathe）的恐怖片大师费德·阿尔瓦雷兹用《异形：夺命舰》证明，人们仍可听到你在太空尖叫。（译者注：呼应《异形》知名宣传语“在太空没人能听到你尖叫”。）本片在暑期档异军突起，内地票房已逾7亿，稳居全球第一大票仓。
《异形：夺命舰》内地上映28天，票房已逾7亿。图源：猫眼与托尼·吉尔罗伊（Tony Gilroy）基于《星球大战》（Star Wars）早期故事线拓展出《安多》（Andor）和《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One）相似，阿尔瓦雷兹让我们深入探究未来无产阶级社会的内部运作，以及在一个深受无名之“人”科学毒害的世界中，宇宙飞船劳工是如何被当作“棋子”利用的。更确切地说，有人在试图孵化异形这种病毒般吞噬人类的外星人。但除了故事，阿尔瓦雷兹的作品还呈现出了一些令人瞠目结舌的视觉风格，而这些都是我们以前从未在《异形》系列电影中见过的 —— 包括系列奠基人斯科特执导的集数。
这位乌拉圭电影人在《Crew Call》播客的最新一集中向我们讲述了他创作《异形：夺命舰》的灵感来源：“我希望人们能从中产生共鸣，因为这是个非常第三世界的故事。我就出身于第三世界。如果你也是如此，那这就是你的现实，无论好坏，而当你长大后，你总会做出积极的回馈。”
“所以，剧情讲述的是年轻人出生在他们认为自己不该出生的地方，而周围的一切都在崩溃，他们只想离开那里。他们反思他们父母的遭遇，心想：‘我不想像他们一样。’这就是非常第三世界的现实。”
（左）阿奇·雷诺（Archie Renaux）饰演泰勒，（右）卡莉·史派妮（Cailee Spaeny）饰演蕾恩·卡拉丁，图源：迪士尼阿尔瓦雷兹还分享说，当尼尔·布洛姆坎普（Neill Blomkamp）的版本行不通时，他向当时的Scott Free公司总裁迈克尔·舍费尔（Michael Schaefer）推销了自己版本的《异形》。在布洛姆坎普的版本中，西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）饰演的蕾普利和迈克尔·比恩（Michael Biehn）饰演的希克斯会回归，年长些的纽特则会在充斥着雇佣兵和邪恶新型仿生人的丛林环境中对抗新型异形。阿尔瓦雷兹的故事则发生在斯科特1979年的原版电影和詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）1986年拍摄的第二部之间。影片的主线是一个人类和仿生人之间的友谊，分别由卡莉·史派妮和大卫·荣松（David Jonsson）扮演。众所周知，在《异形》系列电影中，仿生人总是大写的麻烦来源，而阿尔瓦雷兹的手法则利用了观众对这类仿生人的偏见。在此之前，迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender）在斯科特的《普罗米修斯》（Prometheus）及《异形：契约》中扮演了最新一代的神秘仿生人。阿尔瓦雷兹曾让史派妮试镜过之前的某部电影。在采访中，他也谈到关于这位女演员在银幕上的优异表现。近来，她在《普瑞希拉》《美国内战》和即将上映的莱恩·约翰逊悬疑电影新作《利刃出鞘3》中的表现都非常抢眼。
本片的幕后也非常精彩：除了被认为是有史以来最具影响力的科幻和恐怖电影之一，《异形》也因其标志性的恐怖破胸而出场景而闻名。斯科特原版电影中十分出色的一幕——也被称为电影史上最令人震惊的场景之一——描绘了凯恩（由约翰·赫特-John Hurt饰演）在一艘商业星际飞船的最后一次船员餐会上开始窒息和抽搐。然后一个被称为异形的小型外星生物，令人毛骨悚然地从凯恩的胸口破胸而出，杀死了凯恩并入侵了飞船。
而在该系列最新一部《异形：夺命舰》中，也有向原版《异形》著名的破胸场景致敬的桥段：一只异形也从飞行员纳瓦罗（由吴爱玲扮演）的身体里暴力地破胸而出，杀死了纳瓦罗。
在此前与《娱乐周刊》的采访中，导演阿尔瓦雷兹表示，本片的“破胸而出”段落“没有任何一帧用到CG”，并把拍摄这场戏的经过比作“最精彩的主题公园游玩经历”。
那么，《异形：夺命舰》的摄影指导（DP）又是如何拍摄标志性的破胸而出的场景的呢？影片的DP加洛·奥利瓦雷斯（Galo Olivares）为我们揭示了他是如何在“没有任何一帧用到CG”的情况下拍摄电影中这个可怕场景的。
图源：IMDb
在接受《综艺》杂志采访时，奥利瓦雷斯透露，整个破胸段落用了一个多星期的时间拍摄。这位DP表示，他花了很多时间想办法让这个场景看起来和感觉起来都尽量真实。他告诉《综艺》，他是用Arri非球面镜头拍摄这段揭示纳瓦罗命运的戏的。“我们一开始采用了更宽的镜头，但随着影片的推进，我们的镜头变得越来越窄。”奥利瓦雷斯表示。“我通常不使用较长焦的镜头，所以某一时刻我用的较长焦的镜头是75毫米。非球面镜头的宽高比为2.39:1。”原版《异形》以变形镜头拍摄，而1986年的续集《异形2》（Aliens）则以非球面镜头拍摄，于是奥利瓦雷斯和阿尔瓦雷兹选择了两者的组合 —— 他们认为这是视觉上的“完美平衡”，可将这部新续集放在第一第二两部电影之间的合适位置。这场戏没有用到CGI拍摄，为此奥利瓦雷斯解释说，执行这个场景是个复杂的任务，特别是因为所有的拍摄都发生在一个科贝兰飞船驾驶舱的布景里。这个布景是按比例建造的，以使一切看起来尽可能真实。因此，只有10个人能够在布景的狭小空间里工作，包括吴爱玲和破胸异形操偶师。
据《综艺》杂志报道，《异形：夺命舰》的布景是建立在平衡器上的，为的是描绘飞船与空间站即将相撞时的失控效果。奥利瓦雷斯还在布景外设计了一个大型布光设备，用它给所有发生在飞船内的场景布光。这位DP说，这个装置连接到一个调光台，可以提供给电影布光的无数种不同方式。“我们有最好的灯光师克里斯蒂安·帕鲁奇（Krisztian Paluch），他曾参与了《沙丘》（Dune）和《终结者》（Terminator）的拍摄。”奥利瓦雷斯告诉《综艺》。“科贝兰号坠毁时，所有这些灯光本来都不会在场景的最后出现，但当我们开始拍摄，我们就觉得：‘你不能把这个去掉。’它给了我们一种疯狂的效果。最终，我们很喜欢这种效果。”出处：Anthony D’Alessandro | Deadline + Pesala Bandara | PetaPixel
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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